喜欢米黄的进来聚聚

晋人尚韵，唐人尚法，而宋人尚意。在灿若银汉的中国书法长河中，对后世书风有重大影响的，本人以为也就王羲之、颜真卿、苏东坡、黄庭坚和米芾几位。晋、唐、宋、明，我独好宋人，而以苏黄米蔡为代表的宋四家里，我又痴心于黄庭坚和米芾。

    文化发展到宋代，窃以为达到了颠峰，之后的元、明、清历朝历代皆在退步，如若午后的太阳。宋朝虽然疆土狭小国力较弱，但文化却站在了中国历史的最高峰，所谓高山仰止，景行行止。宋词是对唐诗的继承和发扬，以艺术大师宋徽宗为首的上流社会，将瓷器、绘画和书法艺术推到极致。汝、官、哥、均、定，特别是让人叹为观止的神秘汝窑，其雨后天青云开的颜色，是中国最完美的青瓷，除了数量稀少、存世极短外，主要还是皇帝高雅的审美观为它奠定了辉煌的基石。

    而苏黄米蔡的书法，不仅是对晋唐前贤的继承，更多的在于创造，并走出了唐人尚法的禁锢。在深厚的传统文化功底中，宋四家渗入了当时学士才子独有的翩翩风格。苏轼作为宋代“尚意”书法的开山之人，本人以为，东坡书法当以《寒食帖》为首，其政治上的失意带来的跌宕起伏的情感完全溶入笔墨之中，也只有王羲之《兰亭序》和颜鲁公《祭侄稿》可媲美。黄山谷书法学苏而出苏，其对笔墨的驾驭本人以为在苏之上。行书结体夸张，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法。草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力。

    米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

　　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。

    米芾书法风樯阵马，沉着痛快，在宋四家中，列苏、黄之后，蔡之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。四家排名应为米、黄、苏、蔡。

    而宋四家中的“蔡”，大多认为为蔡襄，也有说是蔡京。无论蔡襄还是蔡京，其水平离开前三位较远，本人基本没有临习，没有心得，就不说了。



黄山谷跋苏轼《寒食帖》
释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处；此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。


米芾《蜀素帖》

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学米不易,出米更难,今人只能望米叹息!

回复 #2 wymxips 的帖子

上海周慧珺是学米的，也写出了个性。

回复 #1 天地一沙鸥 的帖子

周老师个性有的,但不可能有划时代的影响.

回复 #4 wymxips 的帖子

回复 #5 天地一沙鸥 的帖子

海派可以说是划时代的,我们只能活在他们的阴影下.

回复 #6 wymxips 的帖子

您是搞书法的吧？

回复 #7 天地一沙鸥 的帖子

一个爱好者,我朋友是专业的

回复 #1 天地一沙鸥 的帖子

    我班门弄斧一下，请多包涵。
    我认为米芾的行书也可以说是一个书法上里程碑式的变迁，似乎在我的映象里米芾之前的书法家好像很少有以侧锋运笔见长的，而中锋运笔的特点主要表现在颜正卿字体的端庄方面，侧锋运笔则几乎可以说是莫有可出米芾的行书之右的了。
    我对黄山谷先生的了解十分浅薄，可否恳请指教。

回复 #9 wangjinlmy 的帖子

老米曾评价自己的字“臣书刷字”，而说黄山谷“描字”。

感谢您的指教

回复 #11 wangjinlmy 的帖子

我就一爱好者而已，哪谈得上指教，大家多交流。

回复 #12 天地一沙鸥 的帖子

我自己临摹的，自娱而已。

是呀!现在照片看不到,可惜!

试试看，能不能上传

其他文件格式不对，传不上来。

转成JPG格式
节临黄山谷草书《诸上座帖》


原帖

节临黄山谷草书《廉颇蔺相如列传》

临黄山谷《砥柱铭》（传为山谷手迹，疑为后人假冒，但拍出4.368亿天价）


原书

不懂书法，只是喜欢看。
怀素的《苦笋贴》和黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》印象深刻。明代的沈周评黄庭坚的草书云：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣，宜也。”

宋徽宗见雨过天晴的色彩，命人造出汝瓷，很困惑800年前的天空果真是绿色的吗？果真不是蓝色的？
徽宗不是个好皇帝，但是个艺术家，话说他的瘦金体实在是太出格。中国传统文化讲究含蓄，圆润，松，静。难怪他要遭受靖康之耻。崖山之后，再无中国。中国文化在宋之后衰微。

北宋     
汝窑　青瓷无纹水仙盆
椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边棱，四云头形足;周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润;底边釉积处略含淡碧色;口缘与棱角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。全器釉面纯洁无纹片，此种传世稀少 ，温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求如雨过天青的宁静开朗的美感。

回复 #23 天道人事 的帖子

雨过天青应该是这个水仙盆的颜色吧。

天青是有点蓝绿灰色的。不会发图，请看链接：http://bbs.guoxue.com/viewthread.php?tid=528240
看过故宫的纪录片，意思是说，你能想象800年前天空的颜色吗？800年前天空的颜色只能在汝瓷上看得到，言下之意现在污染太严重，天空颜色和以前不一样的。

回复 #24 天地一沙鸥 的帖子

同样的照片，看这个链接的颜色http://zx.findart.com.cn/9217301-zx.html
电视上看到的汝瓷天青是蓝绿色。

回复 #23 天道人事 的帖子

中国文化是在民国之后才衰微的,海派书画是中国文化的又一高峰,是中西结合的产物.真正衰微的是我们这一代.中不中,西不西,海派更谈不上,在前人的阴影等待新的突破.